квартира общей площадью 89 м2 Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
Trecerea galeriei Vezi: Zinon Rasudinov
Text: Lyudmila Fedorova
arhitect: Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
revista: N4 (9) 1996
Deoarece zona pentru o astfel de căutare în acest caz era un apartament destinat unei familii de trei persoane, funcțiile tuturor camerelor sunt destul de familiare: o cameră de zi, o cameră pentru copii, un dormitor al unui părinte, o sală de mese și o baie situată într-o zonă destul de modestă. Ar fi posibil să vorbim despre convenabilitatea planificării: de exemplu, zona de oaspeți este suficient de separată de zona principală? .
Dar întreaga imagine a acestui interior este prea departe de ideea de obicei, de la ceea ce majoritatea oamenilor le plac, iar reflecțiile uscate de acest fel sunt puțin probabil să o ajute să o înțeleagă. Mai potrivite aici este o serie de impresii subiective, imagini asociative care apar în legătură cu un apartament, iar primul dintre ele este
Apartament Tetris,
toate elementele constituind un sistem complex și coerent. Percepția lui necesită un anumit punct de vedere mental: spațiul este împărțit mental în cuburi, unele dintre ele fiind părți de figuri cu mai multe fațete plasate în volumul total, iar altele sunt pur și simplu umplute cu aer, ca și cum ar fi îndepărtate, dar aceste "amprente în spațiu" sunt de asemenea semnificative pentru ideea generală a interiorului. . Arhitecții au perceput volumul unui apartament delimitat de patru pereți ca un sistem de coordonate dat, ca o cochilie neutră, impersonală, pe care o umpleau cu figuri spațiale. Aceste figuri au contururi bizare - datorită numeroaselor muchii și nișe, dar în același timp sunt destul de stricte, deoarece autorii sunt convinși de avantajul unor linii drepte și unghiuri.
La o scurtă privire se pare că volumele geometrice sunt plasate liber în spațiu, dar treptat simțiți că această ușurință este înșelătoare, aranjamentul lor este supus unor legi stricte, ca o combinație de elemente de puzzle. Aceste forme pe mai multe niveluri - volume corespund exact principiului arhitectural de bază formulat de Alberti: chiar dacă totul a fost creat de dragul frumuseții, nu trebuie să existe nici o îndoială că totul a fost creat de dragul binelui. În acest caz, estetica este atât de fuzionată cu pragmatism încât este imposibil să se determine ce a precedat.
Deci, niciunul dintre zidurile formate din figuri spațiale nu este de fapt un zid: în fiecare, dulapurile celor mai diverse scopuri sunt ascunse. O coloană în bucătărie ascunde un frigider, iar un șezlong suspendat peste bucătărie se întoarce cu un raft în camera de zi, situată pe o platformă ridicată - podiumul. Podiumul, pe care treptele de la hol și sala de mese conduc, este centrul compozițional al apartamentului - oferă vizibilitate maximă: de la fereastră la fereastră pe peretele opus. (Cu toate acestea, cu ajutorul ușilor glisante și a jaluzelelor pot fi izolate camere private - grădinița, dormitorul principal.) În același timp, podiumul, echipat cu un set de sertare și o trapă, îndeplinește funcția unui mezzanine uriaș așezat pe podea. În general, funcționalitatea care caracterizează acest apartament este ambiguă: este, pe de o parte, subordonarea fiecărui element la un obiectiv specific și, pe de altă parte, conformitatea acestuia cu structura generală și sistemul integral. Sistemul, autorii îl numesc metafizic, este construit pe contraste, pe o serie de opoziții.
Peisaj apartament
Unirea, vecinătatea opuselor, este în mare parte legată de înțelegerea autorului a interiorului ca peisaj transformat. Diferența de nivel - opoziția de sus în jos - este asociată cu un teren neuniform. Cel mai înalt nivel - sufrageria, podiumul - este, de asemenea, cel mai iluminat: pe scenă apare o altă opoziție: lumină-întuneric. Astfel, o anumită filosofie poate fi trasată în zonarea apartamentelor.
Partea publică este "înaltă", lumină; privat, inclusiv o grădiniță, dormitor, baie învecinată și bucătărie - acoperită, întunecată.
Mobilierul nu arata ca un element artificial introdus - aderarea la sistemul general de asociatii, pare sa creasca din formele arhitecturale existente: pragul de fereastra se dovedeste a fi un birou si, in acelasi timp, o noptiera in fata oglinzii, o banca larga in standul pentru camera video. Fluxul de spațiu se simte aproape fizic în acest interior. Arhitecții au combinat trei tipuri de mobilier: realizate de meșteri domestici în conformitate cu desenele autorului - din lemn, cu noduri masive deliberat de metal; ușor "democratic" - firmele IKEA; moale, având multe oportunități de transformare, de exemplu, o canapea în living, solidă și spațioasă, care poate fi modificată, pentru a crea "cuiburi" confortabile, dacă numărul de oaspeți este mic.
Impresia apropierii de natură este creată de designul general "ecologic" al apartamentului: domină materialele naturale - un copac cu un model caracteristic de noduri, un plută preferată de către autori. Dar, în același timp, aceasta nu este o întoarcere liniștită a Russoșului la natură, în semnele interioare moderne ale civilizației sunt inevitabile. Mai puțin clar, dar subconștient, combinația de materiale simple, accesibile și scumpe, rafinate este destul de vizibilă - contribuind, de asemenea, la interior o anumită dinamică.
Un apartament cu film
Dinamismul, sistemul gândit al opozițiilor - un fel de mini-conflict - sugerează un alt mod de a percepe acest apartament: ca un mic film sau clip video. Autorii au reamintit cuvintele lui Eisenstein că Partenonul poate servi drept lecție cinematografică: trăsăturile unghiurilor care se deschid spectatorului ocolind templul par calculat inteligent de către arhitect-director, iar schimbarea impresiilor este dictată de schimbarea formelor. Analogia cu Partenonul se manifestă, desigur, numai prin faptul că creatorii apartamentului au luat în considerare modul în care va fi perceput în mișcarea publicului-oaspete - impresia complexității va fi înlocuită de înțelegerea ideii despre modul în care întunericul spațiului "inferior" va fi rezolvat de podiumul iluminat canistra se va deschide cu o sală de mese mai spațioasă, separată de camera de zi nu numai de o diferență de nivel, ci și de o partiție verticală - o coloană (un fel de memorie trunchiată a colonadei). Pe scurt, potrivit autorilor, formele arhitecturale impun o schimbare a emoțiilor.
Iluminatul iluminat cinematografic și interior: funcția luminii aici este manifestarea maximă a formelor de spațiu și obiecte și, prin urmare, există o mulțime de lămpi care accentuează detalii individuale care permit conducerea cu lumină. Jocul de strălucire pe plăcile ceramice creează o pulsație specială de tonuri ilustrative care provoacă o nouă asociere -
Acvariu apartament
Decizia de culoare a interiorului este subordonată unuia dintre principiile de bază ale picturii: două culori contrastante, saturate - negru și portocaliu - sunt subliniate pe un fundal neutru.
În același timp, fundalul însăși se caracterizează printr-o combinație de tonuri reci (metal, sticlă) și cald (lemn, plută). Culoarea apartamentului este construită pe nuanțe de culoare ușoare, aproape imperceptibile: de exemplu, placarea plăcilor ceramice portocalii pe unul dintre pereții copiilor este ușoară, iar pe de altă parte - întunecată. Se pare că straturile inferioare apar prin stratul superior - o astfel de tehnică, numită tehnica de lustruire, este adesea folosită în pictura în acuarelă.
Multe imagini care apar în legătură cu acest apartament neobișnuit, variante individuale ale percepției sale necesită anumite eforturi artistice de la oaspeți - co-creație cu autorii. Pentru proprietari, această co-creație, care implică dezvoltarea unor concepte-cheie stabilite de arhitecți (cum ar fi experimentul, căutarea de noi forme, joc, mișcare, regândire) devine o condiție a vieții de zi cu zi, de zi cu zi.
