Interiorul "japonez" pentru filmul "Sâmbăta fierbinte"

Trecerea galeriei

Vezi: Evgeny Luchin

Text: Natalya Sedyakina

revista: Na (58) 2002

Lumea este un teatru, iar noi toți suntem actori în ea. Ce să spun despre teatrul însuși! Nu numai toți actorii, ci, în general, totul joacă. Și chiar o armă, atârnată pe perete, este cunoscută că este obligată să tragă. În acest spațiu magic de lumi și pasiuni create artificial și artificial, nimic nu este doar așa. Totul este condiționat și are un sens secret. Și peisajul inclusiv Peisajul, atunci când este privit în dimensiunea filosofică, reprezintă "apogeul semantic" al decorării ca atare. Pentru fiecare emoție, pentru fiecare conversație, pentru fiecare scenă - un anturaj separat care există simultan și specific pentru ei. Aceasta este estetica funcțională a cinematografiei: de a prezenta sensuri secrete pe fundalul explicit și invers. Astfel, regizorul Alexander Mitta filmează filmul "Sâmbăta roșie-fierbinte". Terenul imaginii este simplu: se bazează pe modelul clasic "triunghi de dragoste". Protagonistul este personajul oligarh, care este acum popular, care deține un interior "minimalist oligarhic", unde se desfășoară o acțiune dramatică. Faptul că oligarhul nu este un om bun ne sugerează "interiorul" defăimat al casei sale. Casa pare a fi în stil japonez, dar gravitatea și simetria tradițională a acesteia este imperceptibil de ruptă aici și acolo, decorată cu elemente extraterestre, ceea ce face ca sentimentul de lux să fie îmbunătățit, însă conceptul general este pierdut. Oferă privitorului un sentiment de disharmonie, care este impus de scenariu. Ce armonie există atunci când tangoul este de trei ori! Și toate cele trei sunt foarte diferite: deputatul, gangsterul și soția deputatului. Decoratorii au încercat să maximizeze partea centrală a interiorului, încadrându-l cu tonuri întunecate, obținând astfel efectul volumului și îmbunătățind lucrul principal - drama. Un rol special aici este jucat de culoarea purpurie, probabil cea mai magică din lume. Deoarece este împărțită în două componente - albastru și roșu, în funcție de dispoziția psihologică, fiecare persoană vede în el mai mult decât unul sau altul. Și dacă roșul este culoarea victoriei și a norocului, atunci albastrul este culoarea calmului, care se învecinează cu depresia. Aici interpretarea artistică a culorilor a coincis cu viziunea lui Krzysztof Kislevsky (filmul "Trei culori"), dar numai directorul nostru nu a "distribuit" aceste două culori și le-a interpretat separat. Numeroasele arcuri, un pod peste piscină, ecrane și futoni sunt încorporate organic de artistul Alexander Vyrvych în volumul "purpuriu" existent. Filmul se încheie cu o explozie spectaculoasă care distruge complet interpretarea Moscovei a interiorului japonez.