Interiorul modulului rezidential al designerului conacul Jonathan Reed din Londra

Trecerea galeriei

Text: Dmitry Kopylov, - (c) Sally Griffiths / Red Cover

Vezi: - (c) Ken Hayden / Cover Red

revista: Na (taq) 2003

Printre puținele ruine "poetice" de la mijlocul secolului al XIX-lea, păstrate în cartierul Chelsea din Londra, designerul la modă și de succes Jonathan Reed a ales imaginea aparent neprevăzută ... Construită în 1860, conacul plin de patru etaje a fost odată o casă profitabilă. Apoi spitalul a fost localizat aici, mai târziu - administrația Chelsea. Jonathan Reed căuta o cameră potrivită, unde intenționa să găzduiască simultan biroul companiei sale "Reed" (serviciile de creație) și locuințele sale. Starea oribilă a clădirii abandonate a condus-o pe Reed în plăcere, foarte ușor de înțeles de fiecare arhitect. "Nu am vazut niciodata asemenea masuratori magnifice. Norocul meu a fost ca pot sa fac tot ce mi-am dorit cu cei cinci metri patrati ai mei". Când planificăm un modul rezidențial, Jonathan Reed, ca și în proiectele sale europene, americane sau japoneze, dă o preferință clară pentru arhitectura și designul studioului. Plafoane înalte, ca și cum un nor luminos care plutește deasupra întregului spațiu, acoperă încet și călduros lumea confortabilă a lui Reed, "căptușită" cu ecrane fantezist pe insule mici. Inelul de foc, care este format din trei șemineuri, încadrat de un metal lustruit într-o strălucire oglindă, este un fel de graniță magică, protejând și protejând microcosmosul din lumea exterioară. Centrul compozițional al apartamentului este camera de zi, separată de nuc negru și ecrane de stejar albite din bucătărie și cameră de zi mică. Un astfel de design "plutitor" este capabil în câteva minute să combine trei blocuri simbolice într-un singur spațiu. Schema de culori a mobilierului și pereților, care constă în nuanțe de maro, smântână și kaki, se concentrează armonios pe covorul luminos. Cel de-al treilea ecran cu aplicația originală a autorului de metal și lemn desemnează o "insulă" de dormit cu mobilier din mahon și un pat din secolul al XIX-lea din Birmania. Baia este accentuată ascetică. Reed a lăsat aproape întregul spațiu de baie, jucând ironic cu așa-numitul spațiu de stat - spațiu, un minim de excedent, plafoane înalte. Singurul decor poate fi considerat un grill metalic de la Aston Matthews. Meritul organic al întregii compoziții, fără îndoială, este mobilierul de designer. Jonathan Reed își vede propriul proiect ca un triumf: "Reed" a înflorit cu adevărat aici! "